{"id":34875,"date":"2021-09-05T10:01:00","date_gmt":"2021-09-05T08:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.bellitalie.org\/?post_type=destination&p=34875"},"modified":"2026-10-14T15:07:36","modified_gmt":"2026-10-14T13:07:36","slug":"pinacoteca-tosio-martinengo","status":"publish","type":"destination","link":"https:\/\/www.bellitalie.org\/de\/destination\/lombardei\/brescia\/pinacoteca-tosio-martinengo\/","title":{"rendered":"Pinacoteca Tosio Martinengo"},"content":{"rendered":"\n

Einst im Palazzo Tosio untergebracht, beherbergt die Pinacoteca Tosio Martinengo<\/strong> eine sch\u00f6ne Sammlung, die von der Renaissance bis zum Beginn des 19. Jahrhunderts reicht, mit vor allem Malern der lombardischen, der Brescianer und der Bergamasker Schule. Ihre fast 500 Werke verteilen sich auf 21 S\u00e4le mit freskengeschm\u00fcckten Decken, mit Gem\u00e4lden, aber auch einigen Skulpturen, Goldschmiedearbeiten und Objekten.
Der Rundgang ist chronologisch geordnet und beginnt mit dem 14. Jahrhundert, aus dem der Engel<\/em> und der Erl\u00f6ser<\/em> von Raffael<\/strong> oder die Anbetung der Hirten<\/em> von Lorenzo Lotto<\/strong> hervorstechen. Anschlie\u00dfend geht es in das Herz der Ausstellung rund um die Brescianer Schule der Renaissance mit Savoldo<\/strong>, Foppa<\/strong> und vor allem Romanino<\/strong> und Moretto<\/strong>. Die folgenden S\u00e4le zeigen naturalistische Werke wie die der Serie der \u201eBettler\u201c von Giacomo Ceruti<\/strong> aus dem 18. Jahrhundert, danach geht es ins 19. Jahrhundert mit Hayez<\/strong> oder der Skulptur von Canova<\/strong>.
Dar\u00fcber hinaus werden Skulpturen oder M\u00f6bel ausgestellt, wie mit Pygm\u00e4en verzierte Schr\u00e4nke und eine sehr sch\u00f6ne und bedeutende Sammlung venezianischer Gl\u00e4ser.<\/p>\n\n\n

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\"raphael-christus-segnend-pinacoteca-brescia_9269\"<\/a>
Christus segnend (Raffael, um 1506)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Abendmahl<\/a>
Cenna in Emmaus (Romanino, um 1533)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Spinnerin<\/a>
Die Spinnerin (Ceruti, um 1732)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n

Ausstellungsrundgang, von Raffael bis Canova<\/h2>\n

Sammlung Tosio<\/h3>\n

Das Herzst\u00fcck des Museums und sein Ursprung stammen aus der Sammlung, die der Graf Paolo Tosio<\/strong> zusammenstellte und die er durch sein Testament bei seinem Tod 1846 der Stadt vermachte. Sie umfasste Meisterwerke der alten Malerei, war aber vor allem f\u00fcr die Gem\u00e4lde und Skulpturen von K\u00fcnstlern bekannt, die zu Lebzeiten des Grafen erfolgreich waren, mit Protagonisten des Neoklassizismus wie Andrea Appiani<\/strong>, Antonio Canova<\/strong>, Berthel Thorvaldsen<\/strong>, Pelagio Palagi<\/strong> und Luigi Basiletti<\/strong>, insbesondere mit Themen rund um die Landschaft oder die Romantik.
Doch Tosios Interesse war breiter. Er erwarb drei Gem\u00e4lde mit Bezug zu Raffael<\/strong>: den Erl\u00f6ser<\/em>, die Madonna mit den Nelken<\/em> und ein Bildnis eines jungen Mannes<\/em>, das sich als einer der Engel eines Teils des zerlegten Altarbildes von Baronci<\/em> erwies, das sich in San Nicola da Tolentino befand, dem ersten Werk Raffaels. Seine Malerei dr\u00fcckt Reinheit und Sanftheit aus, Eigenschaften, die sich auch in anderen Wahlentscheidungen Tosios wiederfinden: die Madonna mit Kind und Johannes<\/em> von Francesco Francia<\/strong>, die Anbetung der Hirten<\/em> von Lorenzo Lotto<\/strong> und Werke von Moretto<\/strong>, dem einzigen Maler der Brescianer Schule, der Tosio interessierte, vielleicht auch wegen ihrer Religiosit\u00e4t und Fr\u00f6mmigkeit.<\/p>\n\n\n

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\"Juno<\/a>
Juno und die Grazien (Andrea Appiani, 1803-10)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Jungfrau<\/a>
Die Madonna mit den Nelken (Raffael, 1507)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Engel<\/a>
Engel des Baronci-Altarbildes (Raffael, 1501)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Christus<\/a>
Christus und der Engel (Moretto, um 1550)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Salome<\/a>
Salom\u00e9 (Moretto, um 1540)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n

Die Brescianer Schule des 16. Jahrhunderts<\/h3>\n

Das 16. Jahrhundert war die Bl\u00fctezeit der Brescianer Maler, mit ihrem Realismus, der damals in der italienischen Kunst wegweisend war und mit dem Idealismus der Renaissance brach. Der Beginn dieser Epoche nimmt hier seinen Ausgang im Werk von Vincenzo Foppa<\/strong>, insbesondere mit seinem letzten Werk, dem Banner von Orzinuovi<\/em> (1514), mit seinem markanten Realismus. Die Nachfolger Foppas, beeinflusst von der venezianischen Malerei und Tizian, finden sich mit Savoldo<\/strong>, Romanino<\/strong> und Moretto<\/strong>, dem Herzen dieser Brescianer Schule, jeder mit deutlich unterschiedlichen Stilen: die Strenge und Besinnlichkeit mit dem Fl\u00f6tenspieler<\/em> (1540) von Savoldo, begleitet von Licht- und Schatteneffekten, die Caravaggio inspirierten; die expressionistische, farbenfrohe, volkst\u00fcmliche und theatralische, oft nonkonformistische und moderne Malerei von Romanino<\/strong>, mit einer Geburt<\/em> (1545) oder zwei Abendmahlszenen; im Werk von Moretto<\/strong> verk\u00f6rpert sich der Geist aufrichtig im Realen und verbindet sakrale und irdische Figuren, wie zum Beispiel Moses und der brennende Dornbusch<\/em> (1525).
Im Bereich des 18. Jahrhunderts war Giacomo Ceruti<\/strong>, genannt il Pitocchetto<\/strong>, ein in Mailand t\u00e4tiger Maler, der zu Beginn seiner Karriere in Brescia wirkte und dort eine bemerkenswerte Werkserie hinterlie\u00df, die sich auf Szenen des Alltags und Figuren einfacher Menschen konzentriert, von intensivem Realismus, dabei schlicht und ehrlich, ohne in Karikatur oder Pittoreskes abzugleiten, insbesondere mit seiner W\u00e4scherin<\/em> (1736).<\/p>\n

Venezianisches Glas<\/h3>\n

Die venezianischen Gl\u00e4ser der Sammlung Brozzoni, die in Saal 13 ausgestellt sind, wurden vom Brescianer Sammler Camillo Brozzoni bei seinem Tod 1863 zusammen mit seinen Kunstsammlungen der Gemeinde \u00fcberlassen.
Sie ist kostbar wegen ihrer Fr\u00fchzeitigkeit und des Reichtums ihrer Objekte, die von der Gesamtheit der Techniken und Typologien der venezianischen Produktion und jener von Murano zwischen dem 15. und dem 18. Jahrhundert zeugen.<\/p>\n\n\n

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\"Der<\/a>
Der heilige Georg und die Prinzessin (Antonio Cicognara, Ende 15. Jh.)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pala<\/a>
Pala della Mercanzia (Vincenzo Foppa, Ende 15. Jh.)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pinacoteca<\/a>
Szene <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Raffael<\/a>
Christus segnend (Raffael, um 1506)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fra<\/a>
Anbetung des Kindes (Fra Bartolomeo, vor 1511)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Anbetung<\/a>
Anbetung der Hirten (Lorenzo Lotto, um 1534)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Moses<\/a>
Moses und der brennende Dornbusch (Moretto, um 1525)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Abendmahl<\/a>
Abendmahl in Emmaus (Moretto, 1527)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Anbetung<\/a>
Anbetung der Hirten (Moretto, um 1539)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Abendmahl<\/a>
Abendmahl in Emmaus (Romanino, um 1532)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Bildnis<\/a>
Bildnis eines Edelmannes (Romanino, um 1544)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Pala<\/a>
San Domenico (Romanino, um 1545-8)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Freigebigkeit<\/a>
\u00dcberfluss neben dem Geiz und dem M\u00fc\u00dfiggang (Cavalier d’Arpin, 1610-20)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fl\u00f6tenspieler<\/a>
Der Fl\u00f6tenspieler (Nicolas Tournier, 1624)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Alter<\/a>
Alter Mann im Schnee (Antonio Cifrondi, 1717)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Bravo<\/a>
Bravo (Giacomo Ceruti, um 1725)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Spinnerin<\/a>
Die Spinnerin (Giacomo Ceruti, 1730-34)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Lastentr\u00e4ger<\/a>
Der Tr\u00e4ger (Giacomo Ceruti, 1730-34)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Fr\u00fchst\u00fcck<\/a>
Mahlzeit der Bettler (Todeschini, 1720-30)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Opferung<\/a>
Opferung Isaaks (Simon Troger, 1741)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Eleonora<\/a>
Eleonora d’Este (Antonio Canova, 1819)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Faustino<\/a>
Der St\u00f6renfried (Faustino Bocchi, 1881)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Begegnung<\/a>
Begegnung von Jakob und Esau (Francesco Hayez, 1844)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Laokoon<\/a>
Laokoon (Luigi Ferrari, 1853)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n

Informationen<\/h2>\n